@phdthesis{Kastrau2021,
  type      = {Bachelor Thesis},
  author    = {Kastrau, Sarah},
  title     = {Concrete Island},
  doi       = {10.26205/opus-3821},
  url       = {https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:hbz:dm13-38218},
  pages     = {104},
  year      = {2021},
  abstract  = {"Concrete Island" ist eine Reihe von interaktiven Ausstellungen im {\"o}ffentlichen Raum an der Schnittstelle von analogen und digitalen Medien. Fotografischer Inhalt der Arbeit sind die postindustriellen Landschaften des Ruhrgebiets. Im Jahr 2004 lagen {\"u}ber 8.000 Hektar im Ruhrgebiet brach, darunter 460 Gewerbe- und Industriebrachen und 480 Zechenbrachen. Diese Fl{\"a}che l{\"a}sst sich schwer fassen und noch schwerer in der geschlossenen Sauberkeit der klassischen Galerie erfahren. Deswegen bringe ich die Bilder zur{\"u}ck an ihren Ursprungsort. Die Besucher sollen sich den fotografisch dargestellten Raum selbst zu Fuß erwandern, um so ein Gef{\"u}hl f{\"u}r die Dimensionen des durch Aufstieg und Niedergang des Bergbaus geschaffenen Ver{\"a}nderungen der Landschaft zu bekommen. Die verlassenen Industriehallen und der neu gewachsene urbane Urwald sind f{\"u}r mich die M{\"o}glichkeit, {\"u}ber die Zukunft des Ruhrgebiets zu spekulieren. Diese Brachfl{\"a}chen sind f{\"u}r mich keine "Leerstellen", die wieder gef{\"u}llt werden m{\"u}ssen, keine Natur zweiter Klasse, nur anders als der uns bekannte historisch gewachsene Wald. Ich m{\"o}chte den Wert dieser neuen Landschaften zum Ausdruck bringen, in der Hoffnung das m{\"o}glichst viel davon erhalten bleibt.},
  language  = {de}
}
@phdthesis{Kastrau2021,
  type      = {Bachelor Thesis},
  author    = {Kastrau, Sarah},
  title     = {Concrete Island - Thesis und Dokumentation},
  doi       = {10.26205/opus-3820},
  url       = {https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:hbz:dm13-38205},
  pages     = {81},
  year      = {2021},
  abstract  = {"Concrete Island" ist eine Reihe von interaktiven Ausstellungen im {\"o}ffentlichen Raum an der Schnittstelle von analogen und digitalen Medien. Fotografischer Inhalt der Arbeit sind die postindustriellen Landschaften des Ruhrgebiets. Im Jahr 2004 lagen {\"u}ber 8.000 Hektar im Ruhrgebiet brach, darunter 460 Gewerbe- und Industriebrachen und 480 Zechenbrachen. Diese Fl{\"a}che l{\"a}sst sich schwer fassen und noch schwerer in der geschlossenen Sauberkeit der klassischen Galerie erfahren. Deswegen bringe ich die Bilder zur{\"u}ck an ihren Ursprungsort. Die Besucher sollen sich den fotografisch dargestellten Raum selbst zu Fuß erwandern, um so ein Gef{\"u}hl f{\"u}r die Dimensionen des durch Aufstieg und Niedergang des Bergbaus geschaffenen Ver{\"a}nderungen der Landschaft zu bekommen. Die verlassenen Industriehallen und der neu gewachsene urbane Urwald sind f{\"u}r mich die M{\"o}glichkeit, {\"u}ber die Zukunft des Ruhrgebiets zu spekulieren. Diese Brachfl{\"a}chen sind f{\"u}r mich keine "Leerstellen", die wieder gef{\"u}llt werden m{\"u}ssen, keine Natur zweiter Klasse, nur anders als der uns bekannte historisch gewachsene Wald. Ich m{\"o}chte den Wert dieser neuen Landschaften zum Ausdruck bringen, in der Hoffnung das m{\"o}glichst viel davon erhalten bleibt.},
  language  = {de}
}
@phdthesis{Bender (geb. Willig)2021,
  type      = {Bachelor Thesis},
  author    = {Bender (geb. Willig), Klaus},
  title     = {Das narrative Potenzial nichtdiegetischer Kl{\"a}nge im Film - Eine Analyse akusmatischer Ger{\"a}usche anhand ausgew{\"a}hlter Filmszenen seit den 1970er Jahren},
  doi       = {10.26205/opus-3734},
  url       = {https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:hbz:dm13-37340},
  pages     = {86},
  year      = {2021},
  abstract  = {Die vorliegende Bachelor-Thesis stellt die Frage in den Fokus, ob nichtdiegetischen Kl{\"a}ngen im Film eine ausreichende Semantik innewohnt, sodass sie eine narrative Funktion {\"u}bernehmen k{\"o}nnen. Um sich dem Untersuchungsgegenstand zu n{\"a}hern, werden f{\"u}r die Analyse essenzielle Begrifflichkeiten erl{\"a}utert und f{\"u}r diese Arbeit g{\"u}ltige Definitionen aufgestellt. An den theoretischen Teil ankn{\"u}pfend, erfolgt eine Vorstellung ausgew{\"a}hlter Ger{\"a}usche und ihre kultur- sowie sozialhistorische Bedeutung. Wenn man versteht, ob die Bedeutung eines Klangobjekts durch einen weiteren Kontext angereichert ist, l{\"a}sst dies die Einordnung und Interpretation einer narrativen Semantik von gegebenenfalls nichtdiegetischen Ger{\"a}uschen zu. Mittels selektierter Filmbeispiele seit den 1970er-Jahren wird {\"u}berpr{\"u}ft, ob und in welchem Umfang in der bisherigen Sounddesign-Praxis dieser Erz{\"a}hlweise Beachtung geschenkt wurde. Die Analysen werden dabei die Anforderungen an ein Ger{\"a}usch und dessen Setzung offenbaren, die notwendig sind, damit ein semantischer Gehalt gegeben ist. Abschließend wird erl{\"a}utert, wie der narrative Einsatz nichtdiegetischer Kl{\"a}nge die konzeptionellen {\"U}berlegungen und das Sounddesign des studentischen Films Ich geh nirgendwohin, f{\"u}r dessen Bildmontage und Tongestaltung der Autor dieser Thesis verantwortlich ist, beeinflusst hat.},
  language  = {de}
}
@article{Marburger2021,
  author    = {Marburger, Marcel Ren{\´e}},
  title     = {Ecological foot printing},
  series = {Nullnummer : Zeitung des FB Design, FH Dortmund},
  volume    = {2021/22},
  number    = {2},
  pages     = {4 -- 5},
  year      = {2021},
  language  = {de}
}
@article{Reimann2021,
  author    = {Reimann, Bianca},
  title     = {Der Geruch der Farbe},
  series = {Schwarz Magazin},
  volume    = {2021},
  number    = {1},
  issn      = {2748-0380},
  year      = {2021},
  language  = {de}
}
@phdthesis{Nguyen2021,
  type      = {Master Thesis},
  author    = {Nguyen, Michael},
  title     = {Die immersive Klangwelt - Das Kino als Ort zwischen Realit{\"a}t und Abstraktion},
  doi       = {10.26205/opus-3184},
  url       = {https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:hbz:dm13-31843},
  pages     = {252},
  year      = {2021},
  abstract  = {Virtual Reality, Games und immersive Medien sind zurzeit in aller Munde. {\"U}berall liest man von Schlagw{\"o}rtern wie 3D, Immersion oder Spatial-Audio - zum einen in meist stark auf Technik fokussierten Artikeln, zum anderen fast ausschließlich bezogen auf Games und Virtual Reality (VR). Gleichzeitig findet eine gegenl{\"a}ufige Entwicklung statt, indem Filme vermehrt auf Smartphones und Tablets konsumiert und Big-Budget-Produktionen statt im Kino auf Streaming-Plattformen ver{\"o}ffentlicht werden. In diesem Spannungsfeld m{\"o}chte ich einen Schritt zur{\"u}ckgehen und den klassischen Film betrachten. Wie schafft er es seit seinem Bestehen, den Zuschauer in das Geschehen zu involvieren? Was kann er von den aktuellen Entwicklungen {\"u}bernehmen oder ist das Medium in der aktuellen Form ein Auslaufmodell? Mit Blick auf das Sounddesign untersuche ich, wie immersive Wirkungen im Film entstehen und warum Kl{\"a}nge im Allgemeinen immersive Eigenschaften besitzen. Dazu f{\"u}hre ich im ersten Kapitel in das un{\"u}bersichtliche Themenfeld der medialen Immersion ein. Im zweiten Kapitel erarbeitete ich mein Komponentenmodell der klanglichen Immersion (KMKI), ein Analysemodell, mit dem sich immersive Wirkungen im Film untersuchen lassen. Dieses wende ich an diversen Filmbeispielen praktisch an und schaffe außerdem ein theoretisches Fundament, damit das Modell offen f{\"u}r zuk{\"u}nftige Erweiterungen bleibt. Abschließend fasse ich im dritten Kapitel die Ergebnisse der Arbeit zusammen und erkl{\"a}re anhand meiner praktischen Masterarbeit totalSense meine eigene Herangehensweise, um eine immersive H{\"o}rerfahrung zu schaffen.},
  language  = {de}
}
@book{OPUS4-3161,
  title     = {Two cities - Tehran/Dortmund},
  editor    = {Winde, J{\"o}rg},
  publisher = {Fachhochschule Dortmund},
  address   = {Dortmund},
  pages     = {123},
  year      = {2021},
  language  = {en}
}
@incollection{M{\"u}ller2021,
  author    = {M{\"u}ller, Jens},
  title     = {Ein moderner Klassiker/A modern classic},
  series = {Celestino Piatti : Alles, was ich male, hat Augen/Everything I paint has eyes},
  publisher = {dtv Verlagsgesellschaft},
  address   = {M{\"u}nchen},
  pages     = {244 -- 249},
  year      = {2021},
  language  = {und}
}
@incollection{M{\"u}ller2021,
  author    = {M{\"u}ller, Jens},
  title     = {Die Variation der Serie/Varying the series},
  series = {Celestino Piatti : Alles, was ich male, hat Augen/Everything I paint has eyes},
  publisher = {dtv Verlagsgesellschaft},
  address   = {M{\"u}nchen},
  pages     = {230 -- 243},
  year      = {2021},
  language  = {und}
}
@article{Scorzin2021,
  author    = {Scorzin, Pamela C.},
  title     = {On the contemporary scenopolitics},
  series = {Art Style : Art \& Culture International Magazine},
  volume    = {8 (2021)},
  number    = {1},
  issn      = {2596-1802},
  pages     = {71 -- 85},
  year      = {2021},
  language  = {en}
}